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CMBYN开拍四周年,跟随导演访谈重返意大利的暧昧盛夏

导筒directube 导筒directube 2022-04-23


四年前的今天,导演卢卡·瓜达尼诺作品《请以你的名字呼唤我》在意大利克雷马的莫斯拉扎诺乡村开机,Elio与Oliver的故事在上世纪八十年代的一个盛夏徐徐展开,影片出色的表演,摄影,美术设计以及Sufjan Stevens的音乐创作,都让本片成为近几年最受观众认可的同志爱情影片之一。



《请以你的名字呼唤我》小说续集《Find Me》也将尽问世,续集故事梗概:Elio的父亲Samuel已离婚,他到罗马访问Elio,Elio已经成为一位超凡的古典钢琴家。Elio很快就搬到了巴黎,在那里他也有一件重要的事情要做。而Oliver是新英格兰北部的教授,他的儿子要长大了,突然Oliver考虑回访欧洲。



2017年9月,《请以你的名字呼唤我》导演卢卡·瓜达尼诺在墨尔本电影节接受澳大利亚影评网站【4:3】专访,讲述关于这部新片的创作理念,幕后故事以及导演过往创作经历等,瓜达尼诺也表示影片致敬了多位影坛大师。


An Interview with Luca Guadagnino

SEPTEMBER 11, 2017

BY PHOEBE CHEN


卢卡·圭达尼诺Luca Guadagnino


卢卡·瓜达尼诺的电影受那些能充分赋予故事美感的叙事手法驱导。他的电影语言透析了那些穿着迪奥,腔调浪漫的中产阶级的封闭生活,而这些美学的运用总是十分必要的 。圭达尼诺的新电影《请以你的名字呼唤我》,可能是他最完美的一次将故事和风格融合在了一起。故事发生在1983年,在伦巴底(意大利经济最发达的地区)的一个漫长,炎热的夏天里,我们跟随早熟的少年elio(蒂莫西·柴勒梅德 饰),闯入作为研究助理来到意大利的美国学者oliver(艾米·汉莫 饰)的生活,一起经历了一段百无聊赖,又阳光烂漫的日子。


《请以你的名字呼唤我》(2017)


Q:这部电影是基于安德烈·艾席蒙的一本第一视角,非常怀旧的小说改编的。它讲述了一个非常私人化的故事,你是用什么方法将这种故事电影化的?


A:艾席蒙的过往作品中对普鲁斯特的探索(普鲁斯特效应是指只要闻到曾经闻过的味道,就会开启当时的记忆),我不想在电影里深入。《假日惊情》(2015)就是关于怀旧的,最明显的叙事方式就是通过画外音,但我不认为继续用到新片里是一个好主意,如果elio有一个画外音,这将会变成一个完全不同的电影。我想去描绘那种爆发感,突然的渴望,而画外音连接的是过去的感觉,不是现在。


这个欲望很多时候是通过在肢体语言的笨拙上展现的。肢体语言是很重要的,我跟两个主演讨论过主角的身体,elio十七岁,他在1966年出生,oliver24岁,1959年出生。我们必须通过思考他们肢体的感觉,来展现他们怎么样被自己生活的时代影响。那是1983年,越南战争阴云未散,但离现代科技化还有一大段距离。这些角色对自己的前行有着不同的方式,不像我们如今的人一样生活。



Q:我记得你说过你的摄影指导Sayombhu Mukdeeprom(阿彼察邦御用摄影,作品包括《能召回前世的布米叔叔》(2010),《恋爱症候群》(2006)等),对待灯光像对待一个角色一样,对待片中的风景你们会有同样的方式吗?


A:当然,你不同意吗?风景在我所有的电影里也是一个“角色”。我们在意大利不同的地方拍摄,虽然这本书写的是在意大利西北方的景色,但我们是在北方克丽玛(导演居住的城市)拍摄的。大部分你在电影里看到的光都是人工打的,因为我们总是遇到糟糕的天气,但重要的是,你能感觉到光丰满了这个空间。


为了使风光像一个“角色”,就不要把它当作一个明信片一样的背景,要给它以活力。同时,我也想传达对这片地方的敬意,表现出这个电影里的有些地方是跟我的真实生活是有实际联系的。克丽玛是一个非常完整的、有生机的地方,没有一点陈旧的味道,这是我喜爱它的原因。



Q:据我所知,两个主演到片场的时间都比较早。


A:蒂莫西是开拍前一个半月到的,汉莫是一个礼拜之前。


Q:这使他们能与自己的角色充分熟悉。


A:正是这样。我对人物的塑造是很依赖直觉的,这基于我与演员的融洽关系和他们的表演天赋 。这些演员展现了非常自然的表演。



Q:这部电影有没对别的作品参考?我知道你以前是做过影评人的。


A:当然,我尝试向我最爱的法国导演们致敬,里维特, 侯麦, 雷诺阿, 皮亚拉,还有意大利本土的贝托鲁奇。另外,我们在家庭影集上做了非常深入的研究,我们拜访了住在克丽玛的很多家庭,询问他们能不能给我们他们的家庭照,结果收集了成千上万本影集。但是对于像《假日惊情》这样的电影,我们的做法是不一样的,那时候我们寻找的是更像演员的人物形象。


Q:我很好奇你是怎么把两位主角的关系那么从容,舒展的描绘出来。在《我是爱》(2009)中,我记得一个场景是Antonio 和 Emma开车去山上的一个饭店……那还不是一个饭店,是Antonio的秘密植物园,那个他梦想着可以开饭店的地方。


A:是的,那个饭店场景,我的想法是,开车去山上的路上能够捕捉到一些带欲望的感觉,包括身体对食物的渴望,一路开向山顶的场景也能够创造出一点延迟感,我觉得在现在这部电影里,也有这种延迟感,这也是欲望带给你的。


如果你想要得到某人,对他有欲望,这种延迟感与得到感是一样重要的。否则, 通过对它的消耗,会突然抽去你心中的满足感。对于《请以你的名字呼唤我》的节奏,我称之为“慢燃”。欲望是慢慢燃烧的,你必须用一点点,一点点的元素累加,这是急不来的,不是oliver的到来使大家一团糟的。这其实是关于一个疑问的逐渐增长,逐渐积累,最后变成欲望。



Q:你对电影中的音乐怎么想,有一些超棒的歌来自Sufjan Stevens。


A:音乐的使用对这些人物欲望的抒发是不可或缺的一部分,比如elio对着oliver用钢弹奏,就像猫戏老鼠,一种调情的感觉。我们开始拍摄前的两个月就开始考虑Sufjan来作曲了。我想再用另外一种美学来呈现elio 和oliver的故事,所以音乐是最好的选择。我先找到Sufjan,然后告诉他我对这部电影的想法。说服他为我们做两首曲子,而不是只有一首,这花费了我们很长时间,不过他也说服我们在钢琴上加一些辅助的音乐,非常美妙。


Sufjan Stevens


Q:你的电影在视觉上都非常精美,尤其在细节上,可以说迷人又充盈。比如拉夫·西蒙(迪奥总设计师)在《假日惊情》里为蒂尔达·斯文顿设计的所有衣服,我相信他和Silvia Venturini Fendi女士(芬迪总监)也都参与了《我是爱》。你认为你的电影在视觉上呈现的,是一个比较抽离的,充满幻想的美丽空间吗?


A:我不同意这种说法,服装都是在描绘人物,在《假日惊情》里,蒂尔达扮演一个想要寻找内心平静的摇滚明星。她在矛盾的中央,尝试找回最初的生机,所以她穿着很多优雅的长外衣,为了一种怀旧。


对于拉夫来说,他在《我是爱》时是JIL SANDER 的创意总监,而在《假日惊情》时则已身为迪奥公司的总设计师,他给予了蒂尔达的角色新生命,我喜欢拉夫的作品,这也是为什么我和我的服装设计都想要他来参与。他们都是这故事的一部分,我们绝不是在利用美丽来表达美丽。


卢卡·瓜达尼诺《假日惊情》 A Bigger Splash (2015)


Q:那么《请以你的名字呼唤我》呢,这些人物需要那种荧幕后的美学表达吗?


A:当我们谈论这些人物的时候,首先要看清楚他们本身,一个孩子,一个年轻人,一个教授,一个意大利的知识分子。我希望自己不会被我的美学追求所带偏,角色的外表是基于角色的背景信息的。



由于导演卢卡·瓜达尼诺对拍摄所在地的足够了解,他委托了密友也是经常合作的 Violante Visconti di Modrone为这部电影内的为这部电影中整栋别墅置景。


导演希望这栋别墅不像是用来度假而是想家庭住宅一样,这样以来最大的挑战就是如何把这个空间变成温暖、舒适、充满生机的家。而第一次看景的时候这个别墅基本上是空的,所以必须在三周内完成所有的布景、道具准备,而最终所呈现的效果也没有辜负瓜导所托,家具、绘画、图书等所有的细节都反应了这是一个非常具有知识分子气质、并且开放包容的家庭,对艺术、历史、音乐都是如此的热爱。


在闲暇时间,摄影师 Giulio Ghirardi为这个布置好的,即将充满回忆的别墅拍下了一组静谧的图片。


《请以你的名字呼唤我》场景设计



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